review the equalizer 2
Un bon original plus une mauvaise suite équivaut à un gain net nul
Il y a une scène dans Sony L'égaliseur 2 , la suite de l'original plutôt agréable de 2014, dans lequel Robert McCall de Denzel Washington s'introduit dans un repaire de drogue, bat l'enfer sacré de quelques gars et se fraye un chemin dans une pièce avec environ 8 mecs agissant et ressemblant à des gangsters. Il a un pistolet dans une main et un Uzi dans l'autre, les bras croisés aux poignets pour offrir une couverture complète et une menace de mort à tous. L'un des durs dit: «Qui êtes-vous», et McCall, alias l'égaliseur titulaire et ancien agent des opérations noires de la CIA, dit: «Je suis ton papa, ta maman ne te l'a jamais dit. C'est le point culminant du film. C'est un égaliseur vintage. Plus important encore, c'est Denzel vintage. J'ai ri. Tout le monde dans le public a ri. C'était ce que nous venions voir. Malheureusement, il approchait d'une heure dans le film, et c'était le seul point du film à émouvoir qui que ce soit.
Quand je dis que c'était le point culminant, non seulement je veux dire que c'était le meilleur, je veux dire que les choses se sont dégradées à partir de là, et rapidement, avant de s'écraser dans un gâchis indéchiffrable au fond, un bourbier de non-sens qui a si peu de logique ou cohésion écrite que j'ai littéralement secoué la tête comme un homme beaucoup plus âgé que moi en parlant de sa pelouse, de ces maudits enfants et de la façon dont les choses se passaient à son époque. C'est aussi stupide.
L'égaliseur 2
Réalisateur: Antoine Fuqua
Classé: R
Date de sortie: 20 juillet 2018
Alors, où se sont-ils trompés? Le dos d'Antoine Fuqua dans la chaise monogrammée, pilotant cet additif au café au son séquentiel. Denzel est, malgré les ravages incessants du temps, toujours le même Denzel. Robert McCall est cet anti-héros sorti tout droit du Pris playbook. Il est plus observateur, mieux entraîné, plus intelligent, plus rapide, plus rapide, plus intelligent et plus capable de tuer des gens que quiconque. C'est un mec noueux avec une boussole morale qui est fondamentalement un point mort. Ce qui veut dire, c'est OK de se délecter de sa violence.
Mais c'est une suite, et les suites, malgré l'éléphant plaqué or dans la pièce, ont besoin de raisons pour exister. Principalement, ces raisons prennent la forme d'une histoire et d'un complot. Tout comme leurs homologues plus amusants, les films originaux, les suites comptent sur l'écriture pour exister. Sans histoire, les suites se désagrègent comme n'importe quel film. De manière générale, avec un personnage qui est un homme mystérieux (non, pas la variété shagadelic-pensez plus à William Munny de Clint Eastwood de non pardonné ), il existe deux voies évidentes. Continuez l'histoire de l'original (facile et intelligent) ou tentez d'expliquer leur passé mystérieux et compliqué (difficile et inintelligent).
L'égaliseur 2 choisit l'itinéraire non intelligent. Pris n'a pas changé sa formule dans les trois films, même s'ils ne captaient pas tout à fait la magie du premier. Pas plus que John Wick , en fin de compte, bien qu'il se soit étendu sur les règles, les codes et les factions dans le monde des assassins que l'original ne faisait qu'indiquer.
Le film s'ouvre avec McCall en Turquie. Il traque une fille kidnappée et son père kidnappeur violent. Ils sont dans un train avec un wagon-bar, mais le bar est fermé - déjà un mauvais signe. John Wick McCall regarde sa montre électronique et démarre la fonction chronomètre. Tout le monde dans le public s'assoit sur nos sièges collectifs parce que c'est le signe qu'il y a seize dans le clip et un dans le trou et Robert McCall est sur le point de faire refroidir certains méchants. Seulement, alors le film est à Boston. Maintenant Washington. Maintenant Brussells. Maintenant Washington, Boston, Bruxelles, Washington encore et ainsi de suite. Il saute d'un endroit à l'autre avec peu ou pas d'efforts autres que le texte superposé nous disant que cela se produit.
Ils essaient de construire la nouvelle histoire qui est nécessaire pour faire fonctionner le film. D'abord, ils créent un seul et unique véritable ami pour McCall, puis ils la tuent parce que McCall a besoin d'un plus grand but pour continuer à tuer des gens. Mais qu'importe: le film, malgré quelques instants d'inspiration vigilante, est lent. Il traîne ses vieux pieds de cul pendant de longues périodes. Parce que, encore une fois, une nouvelle histoire doit être créée. McCall se lie avec un jeune enfant dans son complexe d'appartements, tout comme il l'avait fait dans l'original Égaliseur , seulement ici, puisqu'un ami est mort, nous savons que les scénaristes ne font que créer un complot que des méchants peuvent exploiter. Pour que McCall se soucie suffisamment de l'enfant pour le justifier, cela nécessite beaucoup de temps d'écran, de temps d'écran non dédié à l'action et de gents, dans un film qui suit le Pris playbook, les séquences sans action sont l'équivalent de l'ennui et de l'ennui.
L'acte final a plus d'action, mais les choses ont si peu de sens, cela n'a pas d'importance. Il est incarné par un ouragan qui sort de nulle part. Soudain, McCall traverse un pont en bois vers une ville insulaire en cours d'évacuation pour conduire les méchants dans un piège. Les méchants le suivent parce qu'ils n'ont jamais vu Seul à la maison : vous n'entrez pas dans la fun house.
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Les méchants se déploient dans la formation de l'armée, bien qu'ils aient auparavant agi comme des assassins et des spécialistes des opérations noires. Ils jettent soudainement du jargon sur des casques d'écoute qu'ils n'avaient jamais utilisés auparavant, comme «Je prends de la hauteur» et «Ne suis-je pas beau dans ma veste anti-feu» Comment un homme grimpant au sommet d'une tour étrange avec un fusil de sniper va-t-il accomplir quoi que ce soit au milieu d'un ouragan au milieu d'une ville abandonnée? Littéralement, personne n'a la moindre idée, y compris le personnage qui le fait - à la fin de son séjour là-bas, il est passé d'un tueur à gages hautement qualifié et d'un opérateur cool à un fou délirant qui jure dans le ciel.
McCall n'est pas beaucoup mieux. Il tire un Dexter et commence à accrocher des photos de son ami mort dans toute la ville. Quand a-t-il eu le temps de le faire et d'autres questions fascinantes comme comment le fait de tirer sur un flic avec une arme silencieuse aide-t-il à `` lier les bouts '' (la motivation de presque toutes les morts ou tentatives de meurtre dans le film)?
C'est drôle parce que si toute personne impliquée dans la réalisation du film avait été aussi soucieuse de lier les bouts, nous aurions probablement eu un meilleur film à apprécier.
